Эй, вы знаете Kim's Video?
Извините.
Может, вы знаете, вы знаете Kim's Video?
У вас есть адрес?
Нет, он раньше был здесь, но его больше нет.
Да, многое здесь раньше было, а теперь исчезло.
Да, мы тоже это здесь видим.
Я просто хочу взять фильм напрокат.
А Kim's Video раньше был здесь.
Вы знаете, что случилось с Kim's?
Наверное, обанкротился.
Но...
Вероятно, так и есть.
Потому что никто больше не берет видео напрокат.
Вы знаете Kim's Video?
Я ищу Kim's Video.
Он раньше был там.
- Да? - Да.
Вы знаете Kim's Video?
Знаю.
- Вы были клиентом? - Был.
И как это было?
Это было здорово.
Да, это было здорово. Вы знаете, что случилось с Kim's Video?
Нет, не знаю.
Хорошо, я ищу... - Я пытаюсь выяснить, что случилось с Kim's Video.
Потому что я тоже был членом клуба.
- Правда? - Да.
Думаю, это просто цифровая эпоха, верно?
Вывела его из бизнеса.
Я вырос недалеко от Парижа, штат Техас.
В глуши.
Вымышленное место действия фильма Вима Вендерса,
в котором Трэвис Хендерсон заблудился в пустыне.
И именно фильм Вендерса пробудил во мне страсть
снять свой первый фильм на видео.
Моим родителям было 17 лет, когда я родился.
Когда мне было шесть, они отправили меня жить
к бабушке и дедушке.
Именно тогда я стал одержим кино.
Поздней ночью голоса звали меня смотреть фильмы.
И я тайком выбирался из постели, чтобы их увидеть.
Как Кэрол Энн в "Полтергейсте".
Я протягивал руку и касался экрана.
Чтобы почувствовать статическое электричество, пробегающее по моему телу.
Представляя, что это призраки с той стороны.
Однажды ночью я включил телевизор,
и там шел "Синдбад и глаз тигра".
Я помню ужас, который я испытал.
Страх на лицах героев,
которые отправлялись в далекие земли и неожиданно сражались с монстрами.
Для меня фильмы не были вымышленными, они были реальными.
И иногда мне было трудно
различить вымысел и реальность.
Однажды я доехал до Остина,
чтобы найти персонажей
из фильма Ричарда Линклейтера "Бездельник".
Я хотел снимать фильмы и быть рядом с ними.
Но в сельской местности Техаса ближайшее место,
где можно было найти фильмы, был Walmart.
И в итоге я работал там, когда мне было 15 лет.
Просто чтобы быть рядом с фильмами.
Однажды вечером мой менеджер, похожий на мастера
из "Манос: Руки судьбы",
попросил меня сесть для разговора.
К моему удивлению, он достал несколько видеокассет из мусорного мешка
и сказал: "Я нашел эти фильмы в нашем мусорном баке снаружи".
Он обвинил меня в том, что я спрятал фильмы в мусорный мешок
и планировал украсть их позже той ночью.
Как в "Острове собак", у нас было противостояние.
Мы подрались.
Я проиграл.
Он сказал мне:
Убирайся отсюда и не возвращайся.
Годы спустя я начал слышать голоса,
похожие на те, что были в "Чистом, выбритом".
И они велели мне уйти.
Тебе придется уйти!
Я переехал в Нью-Йорк и жил в Бруклине.
Но моим любимым районом был Ист-Виллидж.
Однажды ночью по дороге домой я спросил у группы
людей, тусовавшихся перед клубом,
где можно найти фильмы.
Они посмотрели на меня ошеломленно и сказали:
Kim's Video.
Я вошел в магазин, и там играла живая группа.
И хотя музыка была громкой,
все звуки прекратились.
Фильмы успокаивали меня.
Я сразу понял, что нашел свой новый дом.
Я почувствовал облегчение.
Как Дайана, проснувшаяся от кошмара.
Я погрузился в коллекцию.
Фильмы давали мне чувство безопасности.
У них было столько всего, что
нигде больше не найти.
Знаете, и бутлеги
того, чего не существовало
на VHS или DVD.
эфемеры и вещи из Европы
и самые малоизвестные названия.
Это была настоящая сокровищница.
Мои любимые фильмы, которые я нашел в Kim's,
были сняты в Нью-Йорке.
Особенно в Ист-Виллидж.
Мне нравилось, как они переносили меня в место и время,
которых больше не существует.
В то время, это 1987 год, войти
в этот видеопрокат, это было, вау.
Я вступаю в
золотую жилу крутизны.
Мы несем это наверх.
Без пропусков вы ничего не понесете наверх.
Мы доставим эту кассету прямо сейчас.
Не двигайтесь, и вас не тронут.
- Давай! - Вы меня слышите?
Это была просто такая странная
маленькая штаб-квартира
для многих просмотров и
размышлений о фильмах.
И это было просто место, где можно было достать странные фильмы.
Но многие из этих фильмов, когда вы видите
старые времена в Нью-Йорке и видите, знаете,
вдоль и поперек Ист-Виллидж,
это просто так шокирует, потому что это было так опасно.
И там были эти странные, разбомбленные здания,
где они спускали
эти маленькие банки, и люди выстраивались в очередь,
чтобы получить свой героин.
И если приезжала полиция, они могли просто как бы шмыгнуть
в эти здания и их бы не нашли.
Думаю, это есть в "Смешанной крови",
фильме Пола Моррисси.
Знаете, когда я сейчас смотрю "Таксиста",
я не думаю, о боже, это выглядит страшно.
Я думаю, черт возьми, почему снова не так?
Я так скучаю по этому.
К тому времени, когда я добрался до Нью-Йорка,
Ист-Виллидж был джентрифицирован,
бутики заменили сгоревшие здания.
Тем не менее, призраки прошлого
очень живы в настоящем.
Kim's Video родился из этой истории.
Он собирал эти истории.
И он дал им дом.
Владельцем Kim's Video был Ёнман Ким.
21-летний корейский иммигрант,
прибывший в Нью-Йорк в 1979 году
после службы в корейской армии.
У него была химчистка,
и у него возникла идея разместить несколько
пиратских копий VHS на витрине,
чтобы люди могли их брать напрокат.
Оказалось, что видеопрокатный бизнес мистера Кима
был успешнее, чем химчистка,
поэтому он открыл свой первый видеомагазин.
из Европы и США.
Kim's Video насчитывает более 27 000 фильмов
из 44 стран всего мира.
Самым известным магазином был Mondo Kim's
на Сент-Маркс Плейс.
Mondo Kim's насчитывал более 55 000 фильмов
и 250 000 членов.
Мистер Ким отправлял сотрудников на различные
международные кинофестивали
для поиска фильмов, которые никогда не выпускались.
Мы как мечтатель, который мечтает,
а затем живет во сне.
Он расширял свою коллекцию, запрашивая
фильмы у посольств в Нью-Йорке.
Он копировал их VHS, а затем сдавал
эти фильмы в своем магазине.
Слухи распространились.
Компании жаловались.
И ФБР провело обыск в Kim's Video в 2003 году.
Мы активно
собирали редкие фильмы.
Мы очень гордились этими кассетами.
Прилавок был прямо
перед стеллажами
с пиратскими видеокассетами.
Мы наблюдали, как эти парни в костюмах
выносили эти мешки и очищали ряды
за рядами видеокассет.
Примерно через неделю мистер Ким
приходил в магазин с одним из своих сотрудников,
и они пополняли весь ряд
совершенно новыми бутлегами.
Один фильм, который мистер Ким сделал бутлегом,
был "История кино" Годара.
Эссе-фильм в виде коллажа изображений.
Показано в этой сцене с лицом Годара,
наложенным на картины.
Юристы Жан-Люка Годара
отправили письмо с требованием прекратить.
Я горжусь тем, что мы сделали это доступным для людей.
Мы чувствовали, что мы выше закона.
Как будто закон гласил: собственность имеет значение.
Мы говорили: знание кино важнее,
чем право собственности на фильмы.
Я думаю, что в будущем видео ждут изменения.
Как и музыка, видео не останется в одной форме.
Оно будет напрямую связано через компьютеры.
По мере того как физические носители уступали место
цифровому стримингу, клиенты Kim's перешли в онлайн.
Физичность объекта теперь дематериализована.
Один за другим мистер Ким закрыл каждый из своих семи видеомагазинов.
Но последний магазин, на Сент-Маркс Плейс,
имел одну из самых эклектичных, редких коллекций
из 55 000 фильмов где бы то ни было.
Мистер Ким сделал публичное заявление
о пожертвовании всей своей коллекции.
Маленький городок на Сицилии под названием Салеми попросил
американского социолога написать предложение
и передать его мистеру Киму лично.
В Салеми было много
места и он искал
арт-проекты, а
у Кима была большая коллекция,
которой нужно было место.
Это было красивое здание,
и они выделили его для этой цели. Ну, нам сказали, что оно было выделено для этой цели.
Фотографии его вошли в предложение Киму,
которое было вывешено на больших листах формата А1 в его магазине,
чтобы успокоить его членов, что коллекция попадет в хорошие руки.
Никто больше не делился этим с вами?
Нет, никто больше не делился со мной.
Это действительно странно.
Это же главное. Это обещание.
Не могли бы вы прочитать немного?
Город Салеми настоящим предлагает
не только разместить коллекцию,
но и дать ей новую жизнь, обеспечив
дальнейший рост этого культурного сокровища.
Кроме того, ограниченное количество спальных мест
зарезервировано для использования посещающими членами Kim's
для обеспечения гостеприимного приема в новом доме коллекции.
Город Салеми планирует запустить
"Бесконечный фестиваль", безостановочную публичную проекцию
DVD-дисков из видеоколлекции Kim's в их новом доме.
Салеми обещал оцифровать
всю коллекцию и предоставить бесплатный доступ и прокат
бывшим членам Kim's Video.
Затем я поехал в Нью-Йорк и встретился с Кимом,
и я поговорил с ним об этом.
Он прочитал предложение,
мы пожали руки, и он согласился, и это была сделка.
А потом я позвонил в Италию из-за его магазина
и сказал им, что он согласен,
и затем мы начали приводить механизм в движение
для перемещения коллекции.
Как вообще кто-то мог
подумать хоть на секунду,
что отправка всего этого
в другую страну,
хотя они и говорят, что любой
член, который войдет в дверь,
может получить доступ к коллекции.
Ну что же, черт возьми, мог кто-то думать,
что это для них имело больше смысла, чем предложение NYU,
мы это возьмем.
Как гласит легенда, это были варианты, с которыми он столкнулся.
У нас было более 40
школ и учреждений,
подавших заявку на пожертвование, чтобы
разместить их у себя.
И я думаю, это была хорошая идея
и лучшая идея отправить в Салеми.
То, как я узнал, что магазин закрылся,
было так: я вошел в лифт, чтобы подняться на третий этаж
на работу, и я увидел объявление,
в котором говорилось, что мы закрываемся.
Также пришлось обзванивать всех клиентов из-за их просроченных платежей.
И у некоторых людей были просто безумные просроченные платежи.
Включая братьев Коэн,
у которых было что-то вроде 600 долларов.
В их защиту, братья Коэн
были заняты созданием своего фильма "Серьезный человек".
Знаете, мы не могли дозвониться до них из-за этого.
Сейчас немного неловко, когда я думаю об этом,
каково было, когда он уехал.
Потому что да, это было как
переезд друга,
но еще хуже.
Потому что мы знали, что больше никогда его не увидим.
Мы также знали, что он, вероятно, просто исчезнет.
Корабль исчезнет, что-то такое, знаете?
Уход Kim's Video из Нью-Йорка напомнил мне
фильм Киаростами "Где дом друга?"
В котором маленький ребенок хочет исправить
несправедливость, вернув тетрадь в дом своего друга.
Я чувствовал себя его персонажем, маленьким,
и желающим изменить несправедливую ситуацию,
но не знающим как.
Я ходил на место бывшего магазина Kim's Video,
как паломник, посещающий святыню.
Ожидая возвращения Kim's.
И именно тогда я снова начал слышать голоса.
Голоса шептали мне,
как в сцене из "Сладкой жизни" Феллини.
Ты когда-нибудь чувствовал меня так близко?
И я ответил.
Где ты?
Ты меня слышишь?
Откуда ты говоришь?
Издалека, где-то на Сицилии.
10:00 утра, 27 июля 2017 года.
42 мили к западу от Корлеоне,
где происходило действие вымышленного фильма "Крестный отец".
Корлеоне.
Вы знаете Kim's Video?
Центр Ким?
Поговорите с ним. Он говорит по-американски.
Центр Ким.
Я не говорю по-английски.
Где Kim's Video?
Я не говорю по-английски.
Если вы говорите по-английски, вы [можете поговорить с ним].
Подождите, я вас сфотографирую.
Кто-нибудь из вас говорит по-английски и может понять этого парня? Он заблудился.
Он ищет, не знаю что.
Что?
Думаю, он ищет Центр Ким.
Центр Ким?
Да, видео, видео большое.
Да, это Центр Ким.
Да, но проблема в том, что в это время он закрыт.
Неужели здесь нет никого, кто говорит по-английски? Как это возможно?
Я? Нет.
В школе, к сожалению, не учат английскому.
Ладно, я все равно отведу его в Центр Ким.
Центр Ким.
Вам нужна машина.
Может быть, здесь есть что-то, что его заинтересует.
Здесь есть что-то на английском.
Мы производим плохое впечатление.
Как только он вернется, он скажет, что Салеми — это
город невежества, и никто не говорит по-английски.
Вот английский перевод.
Да, хорошо, но где здесь Центр Ким?
Нет, это касается только исторического центра.
Это так неловко. Как всегда. Этот парень здесь ничего не понимает.
Фильмы.
DVD.
DVD. Центр Ким.
VHS.
Но проблема в том, что Центр Ким закрыт.
В любом случае, я его туда отведу.
Да?
Ваша машина?
Да, хорошо, хорошо.
Кто там?
Энрико там?
Нет, он на работе.
Где на работе?
В замке.
Закрыто?
Ого.
Ха.
О нет. Они все мокрые.
Кто туда вошел?
Э-э, Николь?
Нет, я жена Энрико. Вы туда заходили?
Открыто.
Было открыто?
Вы здесь живете?
Я жена Энрико.
Работа?
Я не понимаю.
Подождите секунду.
Говорите по-испански?
Нет, не говорю.
Говорите... э-э, парле ву франсэ?
Нет английского?
Нет английского.
Позвольте мне позвонить.
Но почему дверь была открыта? Подождите.
Энрико, здесь кто-то есть. Они открыли дверь. Дверь была открыта?
Там, где кассеты.
Откуда мне знать? Сигнализация сработала.
Здесь джентльмен с камерой, американец.
Приезжайте сейчас, пожалуйста.
У вас есть ключ?
Вы говорите по-английски?
Эх.
Почти! Что нам делать?
У меня есть членская карта Kim's Video.
Вы понимаете?
Членская карта Kim's Video.
В Нью-Йорке.
Да, хорошо, хорошо, хорошо.
Он от Кима?
Да, он оператор фильма для мистера Кима.
Теперь мы разобрались в ситуации.
Вы звоните мэру?
Да, сейчас мы все уладим.
Слушайте, его прислал мистер Ким.
Хорошо, в любом случае, я знаю мистера Кима.
О, отлично! Я ничего не знаю о мистере Киме.
У вас есть разрешение просто прийти сюда и...
Я вас раньше встречал.
Да, он был на площади раньше.
Да, но в любом случае это ничего.
Нет, я...
Хорошо, подождите минутку.
Прийти сюда, сделать несколько репортажей, вы можете это сделать.
Вы можете.
Я могу?
Вы не можете.
- Я не могу? - Вы не можете.
У него есть ключ? Как он попал внутрь?
Так вы мне устроите экскурсию?
Нет, нет, я вам ничего не дам.
У вас нет разрешения заходить сюда внутрь.
О, но у меня есть.
У меня есть членская карта коллекции Kim's Video.
Хорошо, я слышу, я знаю мистера Кима и так далее, но...
Как вас зовут?
Я местный начальник полиции.
Хорошо, меня зовут Дэвид. Дэвид.
Хорошо, меня зовут Диего Мурака.
Хорошо, Диего.
И я иногда писал
мистеру Киму,
и я лично знаю
мистера Кима тоже.
Хорошо, когда он приехал сюда,
видео, в Салеми.
Хорошо, в любом случае, у вас есть бумага,
где есть разрешение зайти сюда внутрь,
потому что он сразу сказал,
у вас тоже есть ключ изнутри.
Нет, дверь открыта.
Дверь была открыта.
Слушай, Энрико! Он сказал, дверь была открыта.
Может быть.
Это то, что он сказал.
В любом случае, вы ничего здесь делать не можете.
Потому что здесь должен быть мэр.
Только мэр здесь может дать вам разрешение.
Никто другой.
Видите?
Это заперто.
Дверь заперта. Она могла быть открыта, но она закрыта.
Она была открыта?
Нет, она была закрыта. Команданте, она заперта.
Она была открыта, а теперь закрыта?
Она закрыта!
Закройте камеру.
А как вас зовут?
Зачем это так важно?
Я просто пытаюсь познакомиться с людьми,
потому что я здесь буду много времени.
Я буду здесь долго.
Это Kim's Video.
Нет, в любом случае, это не для публики.
Но это должно быть так.
Это было условие...
Но в любом случае...
Куда мы идем?
А?
Куда мы идем?
Я не знаю.
Куда идем?
Да. Да, да.
Музыка для фильма.
Это ваша музыка?
Да.
Вы написали эту музыку?
Эм... музыка для... для фильма.
Да.
Вы ее написали?
Да.
Быстро.
Фильм ужасов?
Окей.
Вы хотите, чтобы я говорил?
Да, так что происходит?
Окей.
Я местный начальник.
Город, я...
Вот, возьмите еще раз.
Окей.
Вы можете отменить.
Окей.
Мы собираемся это сделать.
Окей.
Окей, Дэвид, добро пожаловать в Салеми.
Я местный начальник полиции, в общем, города.
Или мэрии, в общем.
Очень приятно, что вы присутствуете в Салеми.
Куда приехал мистер Ким и передал нам все видео.
И сейчас наша администрация делает все возможное,
чтобы весь мир узнал о видео мистера Кима.
В любом случае, вы знаете, Дэвид, коллекция,
когда вы приехали в Салеми, наш мэр,
он принял вас, и действительно все люди в Салеми
рады вашим видео,
и мы надеемся в будущем всегда быть
и делать все возможное для вашей памяти.
И когда вы будете в Салеми,
вам всегда рады.
Спасибо, мистер Ким.
Это было мило.
А вы присутствовали со Сгарби?
Верно.
Когда прибыла коллекция?
Да.
Как это было?
Когда это...
Салеми! Салеми!
Салеми!
Витторио! Витторио!
Давай, открой, Витторио.
Посмотрим, какой первый фильм.
Порнофильм!
Салеми! Салеми!
В 1968 году Салеми пережил
разрушительное землетрясение, которое уничтожило весь город.
Его новый мэр, Витторио Сгарби,
хотел продвигать Kim's Video как часть
многомиллионного реставрационного проекта
по превращению Салеми в колонию художников.
Берлускони, изображенный на этом фото,
назначил Сгарби заместителем министра культуры
в Италии.
Он был комиссаром по культуре в Милане.
Сгарби также является членом Европейского парламента.
Что Сгарби хотел с этим сделать?
Сгарби был своего рода изгнанником из миланской политики,
и он стал мэром Салеми
в качестве временного пристанища, прежде чем он смог вернуться
в национальную политику.
Есть история Салеми,
города, который был разрушен землетрясением,
который пытался
восстановить себя.
Он мобилизовал все, что мог,
чтобы привлечь туда людей.
Во всех пресс-релизах из Салеми
говорилось о Kim's Video.
Что обладание коллекцией, владение ею,
было гораздо важнее, чем ее использование.
Наличие коллекции означало возможность.
Если у вас была коллекция, вы могли бы использовать ее,
чтобы привлечь деньги на то, чтобы что-то с ней сделать.
Это ужасный способ узнать,
что означает должная осмотрительность.
И мы этого не сделали.
То есть, я действительно...
Я действительно не знал, с кем мы работаем.
Я не знал, во что мы ввязываемся.
Казалось, мы могли сделать что-то прекрасное
с этой прекрасной коллекцией, но мы не сделали.
Это отстой.
Теперь я знаю, почему голоса говорили со мной.
Они вели меня к коллекции,
чтобы я ее нашел.
И так же, как Джеффри в "Синем бархате",
который неожиданно находит то, чего не искал,
я нашел поврежденную коллекцию фильмов.
Это ведет меня в путешествие, чтобы выяснить,
кто несет ответственность за эту халатность.
Или, подобно Томасу из "Фотоувеличения" Антониони,
я убедил себя, что вижу вещи о Kim's Video,
которые могут быть там, а могут и не быть.
У меня было слишком много вопросов и никаких ответов.
Вопросов о том, почему коллекция была заброшена.
И поэтому я решил разыскать мистера Кима,
чтобы узнать, сможет ли он помочь мне узнать больше
о том, что случилось с Kim's Video.
Я искал в его первоначальной химчистке.
Это был его первый бизнес.
Да, я не знаю.
Я пошел в бывший магазин Kim's Video
на Сент-Маркс.
На первом этаже Barcade.
На втором этаже тренажерный зал.
На третьем и четвертом этажах караоке-бар.
И никто не мог помочь мне найти мистера Кима.
Поэтому я решил поговорить с бывшими сотрудниками.
Я не думаю, что я
когда-либо встречал мистера Кима.
Я его видел.
Он был очень высоким.
И красивым.
Было такое ощущение,
что он был, может быть, страшным.
Я никогда не встречал никого, похожего на мистера Кима.
Он кажется одним из самых страшных.
Он очень высокий.
Он выглядит так, будто он из мафии.
Ходило много
слухов о том, кто он такой.
Мы почти ничего о нем не знали.
Он все еще был мифическим.
Ким всегда был каким-то теневым парнем.
Он всегда был очень скрытным.
Он определенно легенда Даунтауна
за тот период, когда он там был.
Знаете, Рафик,
Ким, Йонас Мекас.
Знаете, Говард Гутенплан.
Знаете, большие киношники.
Я знал, что мистер Ким
дружил с Квентином Тарантино,
и что они общались
каким-то образом, когда мистер Ким
снимал свой полнометражный фильм.
Ах!
Да, да.
Я начал снимать этот фильм,
ничего не зная о мистере Киме.
И чем больше я исследовал,
тем более загадочным и таинственным он становился.
Да.
Кажется, миф о мистере Киме
более реален, чем сам человек.
Я посмотрел фильм мистера Кима "Одна треть".
Он о монахе, который шпионит за несовершеннолетней проституткой.
Его фильм только усилил интригу.
И это заставило меня чувствовать себя вуайеристом.
Я думаю, что эта аура
таинственности поддерживается им
и также условиями
магазина.
Отличный отец и прихожанин.
Образцовая история успеха в его общине.
Также пересекается с нью-йоркской контркультурой,
андеграундом и теневой стороной кино и искусства.
Это необыкновенно.
Я оставляю сообщения для мистера Кима
через бывших сотрудников.
И я отправляю электронные письма на разные адреса,
прося его связаться со мной.
Как Джек Терьер в "Проколе", я продолжаю
сшивать воедино различные аспекты
жизни Kim's Video.
Чтобы понять, было ли это преднамеренно
или случайно заброшено.
Как Гарри Кол, я неоднократно пытался разобрать,
что мне говорили голоса.
Выясни, что случилось с кассетами.
Мое разочарование растет, потому что я не могу понять,
что случилось с коллекцией.
Как Гарри Кол, я погружаюсь
в процесс попытки решить эту головоломку.
Мое любопытство приводит меня в Италию,
где я встречаю фиксера, который
дает мне доступ к Сгарби,
чтобы я мог задать ему вопросы
о Kim's Video.
Это режиссер из Нью-Йорка, который приехал издалека, чтобы увидеть вас.
Мы придем позже с вами на презентацию.
Сгарби — редкий европейский публичный интеллектуал.
Он путешествует по Италии, продавая тысячи
билетов на свои аншлаговые шоу,
где он анализирует историю искусства.
Он харизматичный оратор и фантастический шоумен.
Его поклонники хотят его времени и его автографа.
Он дружелюбен и ласков.
Он как персонаж из фильма Феллини.
Его помощники удовлетворяют его нужды и желания.
Он проводит ночи напролет, посещая художественные музеи и галереи.
Он ест лучшую еду и пьет лучшее вино.
Его постоянно окружает
свита людей.
Сгарби будет говорить часами на любую тему.
Но когда я начинаю задавать ему вопросы
о незавершенном проекте
Kim's Video в Салеми, он уклоняется.
Уходит от ответа.
До одного дня, когда Сгарби был более расслаблен,
мне наконец удалось к нему подойти.
У Дэвида есть любопытство.
Скажи мне.
Как вы относитесь к тому факту,
что в какой-то момент в Салеми все закончилось?
Да, Салеми. Это была всего лишь одна история.
Вы правы.
Это то, что вы начали и не закончили.
Вы злитесь или разочарованы?
Нет, нет. Мы также выпустили публикацию, которая объясняла все, что я сделал.
У нас были контакты с тибетцами в изгнании. У нас были
контакты с еврейским миром, мусульманским миром.
Но Салеми... То, что мы собрали, мы начали
каталогизировать. Думаю, они закончили.
Это была самая большая коллекция фильмов в Америке.
Владельца звали Ким.
Это был архив, которого не существовало на Сицилии. Этот
парень, с цифровизацией, интернетом, закрыл большой магазин.
У него были все фильмы в мире, и он пожертвовал их нам.
Это был важный опыт.
Это больное место.
Он ушел после телефонного звонка.
Я последовал за ним и попытался сесть в его машину.
Он сказал мне, что пора уходить,
но я все равно настоял.
Мы едем с вами?
Нет, места нет.
Мы садимся в его машину?
Нет, он говорит, что места нет.
Я уехал от Сгарби с пустыми руками,
и когда я вернулся в Нью-Йорк, произошло нечто жуткое.
Я получил неожиданное текстовое сообщение
посреди просмотра "Твин Пикс".
В этой конкретной сцене...
А потом мой телефон завибрировал.
Это был мистер Ким, и он попросил меня позвонить ему.
Ну что ж, поехали.
Да.
Эй, мистер Ким.
Алло?
Кто это?
Плохая связь.
Не знаю, мой телефон или ваш.
Алло?
Связь прервалась.
Но мистер Ким прислал
сообщение с адресом.
Он сказал, что я могу встретиться с ним,
чтобы поговорить о Kim's Video.
Я приезжаю на день раньше, и я нервничаю
из-за всех слухов, которые я слышал о мистере Киме.
И я не знаю, чего ожидать.
Я начинаю снимать ночные сцены в Корее.
И проверяю звук, чтобы отвлечься
от своего невроза.
Окей, записываю звук.
Теперь я понимаю, как чувствовал себя Росс Макэлви,
снимая свой документальный фильм "Поход Шермана".
В котором он снимает свои тревоги в промежуточных пространствах,
пытаясь закончить свой фильм.
Утро наступает быстро,
и я получаю текстовое сообщение от мистера Кима,
просящего встретиться на улице.
Эм.
Я прихожу вовремя.
Но у меня проблемы со звуком.
Нам идти?
Весь этот комплекс, да,
раньше был как КЦРУ.
Знаете, что такое ЦРУ?
Центральное разведывательное управление.
Да, вот чем был весь этот комплекс раньше.
КЦРУ.
Так что большинство членов этой организации,
они не знают меня, кто я.
Они знают меня только как бизнесмена.
Так что, пожалуйста, имейте в виду,
не раскрывайте мое прошлое
как режиссера и человека из мира кино.
Я видел Чарли Чаплина, немой фильм,
проекцию на 16 мм, когда мне было восемь лет.
Это был первый раз, когда я вообще смотрел кино.
Это было просто потрясающе.
Так начались мои отношения с кино.
Когда я приехал сюда, когда мне был 21 год,
я начал работать
по 18-20 часов в день.
Я работал не только для
того, чтобы прокормить себя,
но и для всей своей семьи.
И мои два младших брата и сестра,
они учились в старшей школе.
Я был единственным, кто мог приносить
доход в дом.
Затем я потихоньку пошел в киношколу,
и я снял фильм на Super 8 мм.
Я не знал, что с этим делать.
Я понял, что есть миллионы других режиссеров.
Они собираются сложить множество фильмов в свой гараж,
чтобы они просто исчезли.
Это была мотивация, почему я начал Kim's Video.
Можете рассказать о Сгарби и Салеми?
Да, об этой части я немного
сожалею.
Почему?
Потому что Сгарби был проблемой, юридической проблемой там.
Уголовной проблемой.
Почему?
Я не знаю внутренней информации.
Я не знаю.
Я не знаю, что случилось.
Это как сцена из фильма.
Сцена из фильма Скорсезе.
И этот комментарий мистера Кима заставил меня нервничать.
Я не хочу быть в фильме Скорсезе.
И я задавался вопросом, о какой сцене он говорил.
Смотрите, кто здесь.
Что ты делаешь, что случилось?
Меня пригласили на ужин с хорошими парнями?
Джимми тебе расскажет.
Что случилось? Что с ним случилось?
У тебя есть сверхсвет, чтобы поделиться!
Собирался ли я вернуть мертвых?
Восстань!
Фредерик!
Я повинуюсь!
Или, может быть, я был внутри
искаженного разума Руперта Папкина.
У меня было больше вопросов к мистеру Киму.
Но он сказал мне, что не может на них ответить.
Мы летим обратно в Нью-Йорк.
Мистер Ким привозит меня в свой дом в Нью-Джерси.
Он дает мне видеокассету с архивными записями
человека по имени Фалько.
Возьми эту.
На видеокассете есть запись, как мистер Ким
впервые посещает свою коллекцию вместе с Фалько.
О, это прекрасно.
Вы хорошо поработали.
Оказалось, что Фалько вел
пятилетнее расследование связей с мафией
в городе Салеми.
И Kim's Video оказалось в это втянуто.
Следственная комиссия
задокументировала некоторые инфильтрации в правительство.
Был известный
человек в Салеми более 30 лет.
Его звали Джузеппе Джаммаринаро.
На найденных мною фотографиях
он выглядит дружелюбным, доступным.
Его обвиняли в причастности к мафии.
И большинство его фотографий в интернете
со Сгарби,
обычно бок о бок.
Во время пресс-конференций Сгарби отрицает
любую связь между Джаммаринаро и мафией.
Говорить, что Джаммаринаро состоит в мафии, это все равно что говорить,
что политика правительства находится под влиянием Наполеона.
Мафии в Салеми не существует.
Джаммаринаро находился
под наблюдением пять лет.
Он был арестован.
И его активы на 15 миллионов евро были заморожены.
Фалько сказал, что Джаммаринаро незаконно извлек выгоду
из денег, которые должны были быть использованы
на общественные нужды.
Какова связь между Джаммаринаро и Сгарби?
Я бы предпочел не отвечать.
Хорошо, нет. Он не может ответить.
О.
Могу сказать, что расследование
и прослушка полиции показали это.
Джаммаринаро председательствовал в совете Сгарби.
У него не было ни титула, ни полномочий для этого.
Фалько обвинил Сгарби
в том, что он позволил мафии проникнуть в его администрацию.
И отстранил его от должности мэра.
Было ли Салеми обычным или необычным?
Необычным.
Мафия, мафия, мафия.
И как раз перед моим отъездом,
Фалько показал мне коробку
с надписью "Салеми, Kim's Video".
Он сказал, что на многие мои вопросы будут даны ответы,
но он не может говорить сейчас,
потому что расследование все еще активно.
И вскоре после этого интервью,
Фалько умер посреди ночи.
Расследование в отношении Джаммаринаро прекратилось,
и все обвинения были сняты.
Возможно, совпадение, но очень неудачное.
Часть моей параноидальной сущности задавалась вопросом,
была ли его смерть совпадением,
или произошло что-то более зловещее.
Как предполагается в фильме "Черные драконы".
Милый парень. Надеюсь, вы будете счастливы.
До свидания.
Вы уходите?
Да, я должен.
Как коллекция Kim's Video
связалась с мафией?
Мы еще увидимся?
Кто знает, в этом сумасшедшем мире.
И единственный человек,
который может ответить на эти вопросы, больше не здесь.
Кино — это запись существования.
Оно сохраняет следы прожитых жизней,
фантомов, призраков.
И когда оно продуманно организовано как архив,
это наша коллективная память о живых мертвецах.
Я обратил свое внимание на то, чтобы убедить мистера Кима
вывезти коллекцию из Салеми
и вернуть ее в Нью-Йорк.
Здесь действительно
очень красиво.
За ваше здоровье, большое спасибо.
Пожалуйста.
Спасибо.
О боже.
Наверное, дождь оттуда.
Да, дождь, да?
Окей.
Хорошо.
О боже мой.
Мистер Ким!
Приятно познакомиться.
Очень приятно.
Наш мэр здесь.
О, мэр здесь?
Вы его знаете?
О нет, я не знаю. Я не знаю.
Хорошо, отлично.
Это наш мэр!
Мистер Ким!
Как вы?
Приятно познакомиться.
Добро пожаловать в Салеми.
Большое спасибо.
У Салеми есть коллекция,
лучше, чем в любом университете в мире.
Я не уверен, какую оценку они имеют
со своей точки зрения.
И мне очень грустно, что коллекция
не хранится должным образом.
Она не управляется должным образом.
И она не поддерживается должным образом.
Место...
Это то, что мы уже начали,
однако, я продолжаю ждать.
Место было очень влажным.
У меня всего полчаса, и мне нужно уходить. Как сказать в 12 часов дня?
У меня проблема, потому что мне нужно уехать и отвезти дочь в аэропорт.
Я единственный, кто может. Пожалуйста, скажите ему,
потому что я не хочу показаться неуважительным.
Наш мэр говорит, что в 12 часов дня
он должен отвезти свою дочь обратно в аэропорт,
потому что она должна уехать.
И они не могут оставаться после 12 часов дня.
Они должны уехать в 12 часов дня.
Спасибо.
Извините за...
Позвольте мне закончить еще пару предложений.
Просто спросите его.
Влажность очень вредна для ленты,
и как только ленты повреждаются,
больше нет смысла говорить о коллекции.
Прошло уже 10 лет.
Но коллекция все еще не используется
для публики и людей.
Это очень меня огорчает.
Вы бы согласились
вернуть коллекцию, потому что Салеми
нарушил все условия?
И спасти то, что осталось?
В ответ на ваш вопрос,
да.
Я не заинтересован в том, чтобы требовать или спорить,
или вновь открывать все эти условные вопросы.
Все кончено.
Это вне моей компетенции.
Так что, вот так.
Вот так.
Знаете, к сожалению.
Они не поняли, что у них есть.
К сожалению.
Вот что я об этом думаю.
Это грустно, но это вне моей компетенции.
Закончили?
Почти.
Хорошо.
Это путешествие — не просто одержимый поиск
освобождения коллекции фильмов.
Мне также небезразлична коллекция,
и я зол, что ею пренебрегли.
Я хочу, чтобы коллекция была восстановлена.
Я хочу возмещения.
Я хочу, чтобы коллекция продолжала иметь голос,
потому что она помогла мне обрести свой.
Я узнаю, что Сгарби будет в Салеми,
и у меня возникла идея привести его в Kim's Video,
чтобы он увидел повреждения.
Я надеялся, что он придет
к какому-то самоосознанию.
Что фильмы нужно вернуть в Нью-Йорк.
Но иногда жизнь не похожа на кино.
Она еще более странная.
Эй!
Как вы?
Все в порядке?
Витторио Сгарби как раз приезжает.
О, он сейчас приедет?
Вы можете сделать что-то важное
для Соединенных Штатов, когда вернетесь.
Ой, как вы?
Он снимает документальный фильм о Kim's.
Сгарби, мы хотим пойти в Kim's Video, да?
Kim's?
Kim's. Центр Kim's.
Конечно, мы пойдем.
Отлично!
Это наша мастерская "Закон и порядок". Мы организуем здесь школьные экскурсии.
Мы ведь умудрились облажаться с Корлеоне, не так ли?
Они боятся слова "мафия".
Если вы создадите Музей Закона и Порядка, никто не придет.
Я продолжал следовать за Сгарби повсюду, куда он шел.
Хотя он делает вид, что не знает, кто я,
или почему я там.
И тут я заметил, что еще один человек также следовал за Сгарби.
Сначала я его не узнал.
Когда я подошел к нему, я внезапно понял,
что это Пино Джаммаринаро.
Это было странное совпадение, что он здесь.
Стоит прямо рядом со мной.
Во время съемок этого фильма
я неоднократно пытался с ним связаться.
И теперь я наблюдал, как он наблюдает за Сгарби.
Казалось, мы оба следили за Сгарби,
и мы оба чего-то от него хотели.
Пино Джаммаринаро сделал Сгарби мэром.
Я вырос с мифологией Пино Джаммаринаро.
Для меня, как будто он всегда был здесь.
Как и многие ему подобные, он использует свою власть там, где это требуется.
Джаммаринаро в 2008 году контролировал в своем бюджете
огромный проект на 800 000 евро,
который должен был финансировать различные проекты,
не только оцифровку коллекции [Кима].
Было потрачено всего 30 000 евро без какого-либо результата.
Когда решалась судьба коллекции Кима, он всегда был там.
Я воспринял роспуск муниципалитета [Салеми]
как несправедливую травму во время моего пребывания здесь.
Это было злобное, жестокое и неправильное действие против Пино Джаммаринаро.
Я верю в то, что политику нужно вести самым справедливым образом,
учитывая, какой была политика, какая она есть,
и какой она будет в этом городе.
Извините. Как вас зовут?
О, привет!
Вы Джаммаринаро?
Да.
Вы получили мое сообщение?
Да, я получил ваше.
Но.
Но я не могу дать интервью, потому что меня там не было.
Я не занимался мероприятием Centro Kim.
Меня там вообще не было.
Если вы хотите знать, кто этим занимался, кто над этим работал, но я
я ничего не делал для Centro Kim.
Я там даже никогда не был.
Также и с фильмами, абсолютно никогда.
Невозможно, чтобы мы встретились без камеры?
Возможно ли встретиться без камеры?
Да, без камеры да.
Да?
Хорошо.
Хорошо, позвоните мне, и мы посмотрим.
Вы уезжаете?
Да.
Пойдемте в Kim's Video.
Ах.
Давай, Нико.
Скажи ему...
Я поеду за ним на своей машине в Kim's?
Мы берем нашу машину?
Да, да. Ваша машина.
Он едет не в ту сторону.
Kim's Video в другую сторону.
Почему он сказал, что поедет в Kim's Video,
а потом просто проехал мимо?
Я продолжал следовать за ним.
Пока его конвой не остановился под мостом.
Где мы?
Посмотрите на это, мы под мостом.
Мы под шоссе.
Сюда люди приезжают, чтобы их убили.
Нам стоит нервничать?
Я убедил своего переводчика
вернуться в Kim's Video,
чтобы найти способ попасть внутрь коллекции.
И именно в Kim's я понял, что у меня проблема.
Я начал спрашивать себя, зачем я выслеживаю
здание, полное заброшенных фильмов,
посреди ночи на Сицилии?
Моя навязчивая идея превратилась в одержимость.
И единственный способ остановить мою манию
— это освободить коллекцию.
Эти фильмы овладели мной.
Подобно "Видеодрому".
Приди ко мне сейчас.
Они взывали ко мне.
Фильмы просили меня помочь им сбежать.
Не заставляй меня ждать.
Я — коллекция фильмов.
Я стал коллекцией фильмов.
Пожалуйста.
Я возвращаюсь в Нью-Йорк и начинаю смотреть фильмы,
чтобы придумать идеи, как освободить коллекцию.
И чем больше фильмов я смотрел,
тем больше я начал думать о пересечении
искусства, преступности и кино.
И о том, как вымышленные изображения преступлений в фильмах,
таких как "Похитители велосипедов", "Рифифи",
и "Воровское шоссе" влияют на реальность.
Я наткнулся на 16-миллиметровый документальный фильм под названием
"В искусстве есть преступный оттенок".
Немецкого художника Улая
и снятый его партнершей, Мариной Абрамович.
Улай крадет любимую картину Гитлера
и отдает ее турецкой семье как политический акт.
И тогда у меня возникла мысль.
Может ли совершение преступления быть произведением искусства?
Улай украл одну картину со своим водителем для побега.
Но в Kim's Video более 55 000 фильмов.
Я обратился к художественным фильмам, чтобы узнать,
как провернуть ограбление.
"Бутылочная ракета", "Большой куш".
Но особенно, "Арго".
В котором главный герой, Тони Мендес,
совершает ограбление и спасает группу людей,
создавая фальшивый фильм.
Неважно, это фальшивый фильм.
Если я снимаю фальшивый фильм,
это будет фальшивый хит.
Я решил сделать то же самое.
Нанять фальшивых актеров, написать фальшивый сценарий.
Мне помогают анонимные люди.
И мэр Салеми дает мне разрешение
снять художественный фильм внутри Kim's Video.
784 килограмма.
Окей.
Вы снова здесь?
Вы не можете прекратить
свой визит в Салеми.
Да? Салеми — это другой мир, не забывайте.
Потому что не забывайте, итальянцы,
мы открыли Америку в 14-м веке, в 92-м году.
Не забывайте, хорошо?
Истоки культуры и мира
находятся на Сицилии.
Особенно в Салеми.
Это делает вас моим крестным отцом.
Ха-ха-ха, да.
Пока, увидимся.
На Сицилии сезон карнавалов.
В Салеми — всенощное празднование.
И мы появляемся, чтобы присоединиться к вечеринке.
Мне нужна была помощь, чтобы осуществить мой план.
Поэтому в ту ночь я призвал призраков кинематографа.
Окей, иди сюда, Дэвид.
Вы улыбаетесь, вы продолжаете улыбаться.
Потому что я нервничаю.
Хорошо.
Что, зависит от моего ответа?
Да, многое зависит от вашего ответа.
Хорошо.
Ну, вы знаете, что в первый раз,
когда я поехал в Салеми, я проник в коллекцию.
Знаете, сработала сигнализация.
Но вы знаете, и я сказал вам, что фильмы говорили со мной.
Хорошо.
И я их послушал, и я пообещал
фильмам, что однажды вернусь.
Мм-хм.
И заберу их,
потому что они сказали мне, что хотят выбраться.
Хорошо, они хотели домой.
Ну, я действительно вернулся с группой людей.
И мы снова проникли в коллекцию
и взяли столько фильмов, сколько смогли.
И я знаю, раньше вы говорили, что не заинтересованы
в возвращении коллекции,
но я надеюсь, что теперь вы заинтересованы
в том, чтобы забрать остальные фильмы
и вернуть в Нью-Йорк.
Невероятно.
Вот почему ты уехал?
Они разрешили тебе это сделать?
Это хороший вопрос, эм...
Я не знаю, разрешили ли они мне,
но у меня было разрешение войти в коллекцию
и снять художественный фильм.
Но художественный фильм был ограблением.
Это была кража.
Вы понимаете?
Невероятно.
Я никогда об этом не думал.
Это сюрреалистично.
Я говорю вам, это действительно сюрреалистично.
Вы сделали это без моего разрешения тоже, верно.
Так что вы могли бы быть вором, знаете?
Вы могли бы быть вором.
Невероятно.
Так кто это сделал?
Ты и Эшли?
Почти наверняка.
И, э-э, нам помогали.
Например, Джим Джармуш помог.
Чарли Чаплин.
Да.
Майя Дерен помогла.
Альфред Хичкок.
Они все тебе помогли?
Годар.
Ага. Аньес Варда.
Многие режиссеры помогли.
Тарантино нет?
Он может помочь,
я все еще пытаюсь с ним связаться.
Он мне не ответил.
О, это невероятно.
Это невероятно.
Если Годар, боже мой, если он тебе помог,
у меня нет никаких возражений.
И что бы он ни сделал, я верю,
он сделал правильно.
Так что а...
У меня нет сомнений, у меня нет возражений,
и я просто поддерживаю любое его решение.
Так что...
Значит, ты поступил правильно.
В вымышленном фильме
мы взяли все коробки.
Но в реальности
мы не смогли уместить их все в кузов грузовика.
Актеры покинули Салеми,
и тогда я взял коробки и спрятал их в мусорном баке
в нескольких милях по дороге.
И после полуночи, Ингмар Бергман,
Барбара Лоден и я вернулись.
И мы взяли фильмы.
Салеми связался со мной и хотел
знать, что случилось с фильмами.
Я сказал им, как бывший член Kim's Video,
я просто взял несколько фильмов для своих друзей.
Это часть моего вымышленного сценария.
И это действие запустило серию
сложных переговоров на следующие два года.
Мистер Ким бросил мне вызов и сказал, что если я смогу найти
новый дом для коллекции в Нью-Йорке,
он поможет мне достать остальные фильмы.
Надеюсь, все это у тебя получится.
Я провел больше года, передавая
предложения туда и обратно мистеру Киму
и 40 различным учреждениям.
И в итоге нашел энтузиастичную компанию,
готовую выставить всю коллекцию
с бесплатным прокатом в Нью-Йорке.
Затем мистеру Киму и мне пришлось разработать
контракт с Салеми.
После более чем года переговоров,
Доменико придумал решение.
У меня есть идея, но выключите камеру, чтобы мы могли поговорить.
Доменико хотел установить
деловые отношения с мистером Кимом
и продвигать туризм в Салеми
внутри Kim's Video в Нью-Йорке.
Отношения с мистером Кимом снова становятся центральными. Это очень позитивный факт.
Мы хотели бы завершить это сотрудничество и осуществить
символическое побратимство между Салеми и Нью-Йорком.
Некоторые из условий контракта включали:
Первое, никто не будет нести ответственность
за пропавшие фильмы.
Второе, Салеми получает полностью оплаченную поездку
в Нью-Йорк на семь ночей,
во время которой мистер Ким публично благодарит мэра
за заботу о коллекции во время публичной церемонии.
Третье, Салеми получает бесплатную рекламу
проекта "Дом за один евро" внутри Kim's Video.
Я лечу обратно в Нью-Йорк,
чтобы передать мистеру Киму контракт.
И мы решаем встретиться в бывшем магазине Kim's Video.
Хотите заглянуть внутрь?
С удовольствием.
Да, давайте зайдем и посмотрим, что там можно увидеть внутри.
Во время съемок этого фильма,
я заметил параллели между историей мистера Кима
и "Гражданином Кейном", но с изюминкой.
Мистер Ким, корейский иммигрант, прибывший
в Нью-Йорк и работавший на фруктовом лотке,
купил химчистку,
в итоге создал империю
видеомагазинов в Нью-Йорке,
и собрал бесценную коллекцию фильмов
со всего мира,
а затем потерял их.
Люди неоднократно спрашивали:
"Почему вы вкладываете так много времени и усилий
в освобождение этой видеоколлекции?"
И так же, как "Розовый бутон", этот вопрос остается
частью головоломки Kim's Video.
Какие объекты, какие фильмы важно сохранить?
Массовые фильмы?
Малоизвестные фильмы?
Фильмы из киноканона?
Я заказал контейнер,
и я вернулся в Салеми, чтобы отправить остальную часть
коллекции в Нью-Йорк.
Когда я прибыл в Kim's, здание было в огне.
И как в "Гражданине Кейне",
я увидел дым издалека.
И я боялся, что фильмы сгорят дотла.
Мы вызвали пожарную службу, но никто не приехал.
Ситуация напомнила мне "Зеркало".
И наконец,
я проснулся ото сна,
лихорадочного, как в "Демоне сна".
Огонь потух сам по себе.
И когда дым рассеялся, прибыл контейнер.
Хорошо, хорошо.
Я возвращаюсь в Нью-Йорк,
чтобы встретить прибытие Kim's Video.
И я вижу призраков кино, идущих по улицам,
готовящихся войти в свой новый дом.
Но что такое дом для странствующей и заброшенной
коллекции потерянных фильмов на VHS и DVD?
Какие неизвестные голоса ждут меня за
дверью Kim's Video?
Идем, идем, это Kim's Video.
Подождите, подождите.
У вас штраф за просрочку в 600 долларов.
Штраф за просрочку?
Что такое штраф за просрочку?
Вы должны деньги Kim's Video.
А, нет, это мой брат.
Подождите, подождите.
- Это все? - Нет.
Это примерно половина.
Что?
Когда мы начали разговаривать, и я имею в виду,
не поймите меня неправильно,
но была часть
меня, которая чувствовала,
это правда?
Или это какая-то странная афера?
Честно говоря, это была лотерея.
Это было так, я действительно хотел, чтобы это было правдой,
и когда стало ясно, что действительно есть
морской контейнер, направляющийся ко мне,
я подумал, черт возьми, это не шутка.
Они просто все лежат
там, знаете, в коробках,
ждут, чтобы их разобрали.
Мы обработали от 15 000 до 20 000 наименований.
Так что, извините, если я сначала в вас сомневался.
От кинетического, до перформанса.
От волшебного, до невероятного.
Сны, фильмы и жизнь неразличимы.
Есть цитата режиссера Джима Джармуша,
которая запомнилась мне на протяжении всего создания этого фильма.
"Крадите отовсюду, что резонирует с вдохновением.
И не трудитесь скрывать свое воровство.
И всегда помните, что сказал Жан-Люк Годар:
"Неважно, откуда ты берешь вещи,
важно, куда ты их приносишь".
Да!
Никто не умер, и Kim's Video будет жить вечно!
Хорошо! Дамы и господа,
бурные овации мистеру Киму!
Спасибо.
Спасибо. Спасибо.
Для меня большая честь быть здесь с вами сегодня
здесь, в Нью-Йорке.
Здесь началась моя история.
Мэру Салеми,
ваша помощь и координация в возвращении
коллекции в Нью-Йорк
глубоко ценится.